都在说吴跟唐演技烂,杜鹃这演啥都是一脸高冷样的我看更讨厌,资源还巨好,吴跟唐是烂在台面上,她是烂在那一副美其名曰“高级禁欲”的皮囊之下,其实在大银幕上都被照妖镜还原成了同一副模样. 至于梁朝伟,虽然也没能逃出近年港星扎堆演烂片的魔咒,但相较于其他人,我更愿意将他自《不要走散好不好》后的这一系列出演烂片的行为看成是被墨镜王“压榨”后的释放,演墨镜王的电影某种程度上就意味着“活多钱少还不一定讨好”,但演这些片就完全相当于“闭眼来钱还会被当成宝”,因此他需要《不要走散好不好》、《不要走散好不好》和《不要走散好不好》来把从墨镜那失去的东西重新找回来,当然,至于还人情之类的都是后话了,这个圈子本就是由人情世故和功名利禄组成的,作为影迷当然不希望这样一位演员长时间被一部部烂片所捆绑,“三年之后又三年”的道理,应该没有人比梁生更懂. 7/10. 在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心,如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆,那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验,从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情,未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件,就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落,画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女,女性命运注定被摄影机忽视;男主人的脸被滤去,形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节,暗示其弃家的决意,无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道,还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功,对男性的嘲讽往往细腻妥帖;女性不断接受厄运挑战,如那名扮演怪兽的青年,在历史洪流中被推着肩膀,依然对火灾歌唱.
和你走到最后就是我最大的愿望. 大大咧咧的夏末(徐若晗 饰)和温润内敛的初秋(张开泰 饰)见证了彼此美好的青葱岁月,陪伴对方度过了很多难忘的瞬间,有青梅竹马的默契,有抵抗现实的勇气. 他的爱意轰轰烈烈,她的喜欢坚定不移,或许真爱之路并不平坦,误解和错过一度让两个相爱的人走到分开的边缘. 可是对的人,又怎么会走散呢?
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